9月25日，刘欢在上海病逝，享年63岁。 图源：人民日报 消息传来，很多人都错愕和惋惜，那个陪伴我们从小到大，无论我们看什么剧都在唱的刘欢老师，竟然去世了。 40年四代人的共同记忆 有人说，在中国，没有人能正常念出“大河向东流哇，天上的星星参北斗哇”。这一声一起，108个好汉就立在了每个人的面前。 图源：《水浒传》 但在这之前，咱们爸爸辈的，是在黑白电视机里就开始听他的歌的。 1987年，《雪城》的主题曲《心中的太阳》让全国听众记住了他。紧接着《便衣警察》的《少年壮志不言愁》传遍大街小巷，“几度风雨几度春秋，风霜雪雨搏激流”里那苍凉厚重的嗓音，给一代人立下了家国与正义的声音形象。那还是内地流行乐刚冒头的年月，电视剧主题曲是老百姓最主要的“流行乐”，一部好剧能让一首歌传遍全国。 然后是九十年代。1993年，他为《北京人在纽约》完成了七首歌加九十多段背景音乐的全套创作，主题曲《千万次的问》把海外游子的迷茫与乡愁写进旋律，唱尽了出国潮里中国人的复杂心绪。 1994年，他为《三国演义》唱了三首插曲：《这一拜》《七步诗》《哭诸葛》。1998年央视版《水浒传》的《好汉歌》——“大河向东流哇，天上的星星参北斗哇”，一句就唱进了几代人的记忆。 然后，是《雍正王朝》的《得民心者得天下》，《宝莲灯》的《天地在我心》。几乎每一部叫得响的国产剧，都能听见他的声音。 1990年北京亚运会，他与韦唯合唱《亚洲雄风》，把体育与家国的昂扬唱进了那个年代； 图源：央视新闻 2008年8月8日，北京奥运会开幕式，他和莎拉·布莱曼唱响的主题曲《我和你》。“我和你，心连心，同住地球村。为梦想，千里行，相会在北京。”他的声音成了一个民族在世界面前的声音。 图源：《甄嬛传》 再往后，是国风。2011年他为《甄嬛传》操刀全套原声。7首歌曲，90多段配乐，全部旋律由他独立完成。为了这部剧，他花了三个多月，把粗剪样片完整看了三遍，还亲赴横店探班。片头曲《红颜劫》由姚贝娜演唱，片尾曲《凤凰于飞》则由他包揽词曲并亲自演唱。 此后，他为《流浪地球》唱《带着地球去流浪》，为《流浪地球2》唱《我在》，为动画《遮天》唱《踏歌行》。直到去世前几年，他还在为新的题材写新的歌。 在中国人共同的记忆中，只有他跨越了40年。 开口一嗓子，怎么一听就是他 在中国流行乐坛，可能很难找出第二个像刘欢这样的人，不必听第二句，第一声就能认出是他。 据乐评人分析，刘欢的有效音域极宽，大致从低音 C 一直覆盖到高音降 D，比一般男声高出整整五度，能唱到 High C 以上。低音沉得下去，高音亮而不刺，强弱虚实的动态幅度极大，既撑得起宏大的史诗，也收得住极轻的气声。更难得的是他的共鸣通道：从胸腔、鼻咽腔一路打通到头腔，换声的痕迹很淡，于是声音开阔、饱满、有穿透力，哪怕在交响乐队的伴奏下也压得住场。这种全腔体打通的能力，是他能把一首歌从耳语唱到呐喊而毫不费力的基础所在。 在他嗓音的“厚”之下，是极强的可塑性。刘欢把京剧“喊嗓”训练里那种高强度的声带压缩与咽音，引进了流行演唱，形成一种“线状”的、带金属芯的质感。听《千万次的问》，能感到那股在气息支撑下直冲声门的强气息，再借着鼻咽腔反射出来，密实而不毛糙；听《好汉歌》，每句句尾多是开口音，他用近乎“呼喊”的方式把字一次唱成，句尾顺势甩腔，梁山好汉的草莽气扑面而来。 图源：央视新闻 咬字上，他继承戏曲“字正腔圆”的传统，却灵活应用。唱《弯弯的月亮》，“柔情似水”几个字他用气声裹住辅音，轻而不虚；唱《凤凰于飞》，又用装饰音去模拟古琴的余韵，一开口全是古意。业内说他“依字行腔”，是在用声音讲故事。 人们爱他，还因为他的歌雅俗共赏。 他能撑起国家级舞台，也能走进寻常百姓家；能唱磅礴的史诗，也能唱最软的世俗烟火。他从不拿高音去吓人，也不拿技巧去炫技，高音是为了把情绪推到顶点，低音是为了把故事唱出意境。 作曲家徐沛东说与他合作是享受，音乐人金兆钧说他是“天生最适合演绎大型抒情歌曲的歌手”，这些评价的底色其实是同一件事：真诚。 好汉 刘欢并非音乐科班出身，他本科读的是国际关系学院的法国文学。1985年，他在首都高校英语和法语两项歌曲大赛里脱颖而出，就这样“不务正业”地闯进了乐坛。但他后来做的事，却比科班更“学院派”。1991年，他进了对外经济贸易大学，站在讲台上讲《西方音乐史》，一讲就是三十年，直到2023年退休。 图源：新闻网 一个能在大学的课堂上讲西方音乐史的人，回头再唱中国歌，才会深刻的理解中国的声音该往哪里安放。他真正的本事，是把民族音乐的底子、戏曲的韵味和西方古典的技法揉在一起，且天衣无缝。 于是我们听见，《好汉歌》里是民间歌谣与戏曲老生的行腔，粗犷豪迈。 《弯弯的月亮》“遥远的夜空，有一个弯弯的月亮”，是绵长的抒情与乡愁。 《千万次的问》里是摇滚、交响金属与民谣混杂，是
